钢琴是乐器之王，我们评价钢琴品质的主要指标之一是其声学品质，而决定一台钢琴声音的好坏，取决于三个方面，音源系统的音板（也称共鸣板、响板）、琴弦（也称钢线）、弦槌 （也称榔头）三方面的材料与制作工艺。


音板——顾名思义为发出声音的板，立式钢琴的音板位于钢琴的后部，三角钢琴的音板位于钢琴的底部。音板的作用如同民族乐器二胡中的蛇皮。二胡仅靠两根琴弦，通进一个小码驾于绷紧的蛇皮上，用马尾制作的弓拉动琴弦振动，使振动波传导给蛇皮，蛇皮再将振动波转为声波传播辐射到空气中去，从而产生了悦耳的琴声。在此，蛇皮起到了重要的作用。钢琴音板的作用如二胡的蛇皮的作用是一样的，同样与小提琴的背板等所起的作用是一样的。


随着人类对野生动物的保护，大蛇皮的资源也就越来越匮乏。有探讨利用其他的动物皮（如猫皮）做成仿蛇皮应用于二胡制作，但其声音效果却无法达到真的蛇皮所发出的音色，真的蛇皮的厚度、张力、韧性、弹力等是其他动物皮无法模拟的。因此，蛇皮的材料及其制作工艺决定了二胡琴声的好坏。同样道理，钢琴音板及其制作工艺对于钢琴声音的好坏有着直接的联系。


五、钢琴音板为什么选用云杉或鱼鳞松的木材来制作？


钢琴音板的用料十分讲究，也只有云杉（P.asperata）鱼鳞松（Piceajezoensis）两种木材，符合传声速度快，动弹模量合理，振动衰减小，密度适中，且易于加工，有良好美观效果的特点。


音板木材对声的传导是一个振动传导和衰减过程，琴弦收到了弦槌的击打通过弦马激动音板产生共振，音板振动与周围空气发生强烈的振动磨擦，空气受激发振动，听觉神经接收，从而获得优雅的琴声。


木材的声传导受木材早材和晚材密度、纤维长度、木材细胞的显微构造和声波沿木材的传播方向的影响相关，木材的声传导衰减率一般与频率无关，是随树种、含水率、纤维走向、振动方法的不同而不同。因此，人们从实践中总结认识到径切云杉、鱼鳞松实木作为钢琴的音板是最为理想的材料。


六、什么是实木音板？实木音板与复合音板有何区别？


通常所见的钢琴音板分为两类：实木音板和复合音板。


实木音板——通常采用径切的云杉或鱼鳞松，要求板材宽度为100mm，坯厚为11-12mm。经烘干处理后，含水率达到8%以下，板与板之间接拼，按各类钢琴设计的音板角度，砂平厚度为7-8mm，裁边，配以肋木制成音板（肋木的作用为支撑音板形成特有的弧面）。


实木音板对材料的要求极高：年轮纹理在2mm-3mm之间、径切板、板材、无节疤、无虫眼、无油线、无腐朽斑痕。这样木材的出材率低，制作工艺复杂，用环保型骨胶手工拼接，含水率要控制在6-8%之间，从而导致生产周期长，造价高。但实木音板对声音的传递速度快，穿透力强，可以获得优美的琴声。国际上著名的钢琴制作，如德国的斯坦威钢琴、奥地利的贝森多夫钢琴、捷克的佩卓夫钢琴等均采用实木音板，三角钢琴的音板均为实木音板。

复合音板­——复合音板的结构近似细木工板，内在用料拼接的方式有：横向拼接、纵向拼接、斜向拼接三种方式，拼接后在其正、反两面各贴上云杉或鱼鳞松径切木皮，按音板角度拼接。还有一类复合音板就更省料了，内在采用的是中密度纤维板，类似正夹板的结构，外表贴上径切的木皮即可。所以，消费者在选购此类钢琴时，所看到的后音板的纹路为木皮纹路，而非实木纹路。


复合音板的制作对用料不甚讲究，对内在的木材就要求不高，至于带虫眼、节疤、油线、腐朽斑痕等现象的板材以及中密度纤维板等都可以利用加工，只要外表清楚即可。故此类音板的制造成本低，生产速度快，生产周期短，适用于大规模机械工业化生产的钢琴制造企业。


复合音板制作的钢琴，真正来说，对钢琴的弹奏的性能没有影响，但对于钢琴的音色就要大打折扣了。因为复合音板的胶面太多，且内在木材的纹理不规则（甚至于采用中密度纤维板就无纹理一说），从而导致对声音的传导产生阻碍和影响，所以有的琴有声音，但音色不美。并且复合音板一旦脱胶，将使层面分离，钢琴弹奏时的声音无法正常传递，声学品质将无法保证。


实木音板由于本身材料上存在有机理差异，再用欧式传统手工工艺制作而成的每台钢琴都有一定的个性特点，极富生机，并非机加工而成的复合音板发出的呆板的琴声。所以，我们在选购钢琴时，对音色有追求的应该是选择实木音板的钢琴。