图1：调整回程大小时，如图所示前后扳动托木头部（中指托住联动杆，拇指按在托木头部前后扳动）。仅轻微的扳动都会引起较明显的回程变化。

图1

图2：调整完白键回程后，调整黑键的托木头部位置，最终使所有琴键的托木头部呈一条直线排列。用直尺来检查此项。

图2

图3：然后，可以通过比较黑、白键的回程来测定黑键深度大小。回顾课程5.中的内容，键深应当保证所有琴键的卡钉上升量相等（也就是说，所有琴键的联动器上升量相等）。因此，假定白键深已经被调整好，所有琴键的空动量适当，并且所有静止琴键的托木头部排列呈一条直线，因此，能够体现联动器上升量（相当于键深大小）的因素是托木的移动量（相当于回程）。键深更大的琴键可以将联动器抬得更高，将托木推向跟接近琴弦的位置，因此，回程更小。然而，键深较小的琴键，回程较大。根据这个原理，我们根据回程大小来判断黑键键深。在黑键的键前销呢圈下方增减纸垫圈，直到每个黑键的回程与相邻白键的回程相等。
图3中，第三个弦槌的回程较大。因此，应当减少纸圈，直到其回程与相邻琴键的回程相等。


图3

本文涉及两种确定黑键深度的方法：
1.先将黑、白键的键深都设定好，然后再确定所有键的回程；
2.先设定白键键深以及回程，调整好黑键托木位置，然后根据回程来调整黑键键深。
“回程相等”设键深法的局限性
此法适用于击弦机零件加工精度高、磨损程度较轻的钢琴，以至于所有制动木排列呈一条直线并且所有制动木皮革、托木毡的厚度都是统一的。（例如，如果制动木柄长度不等，托木头部的位置就应当随之偏移，因此，托木头部也不能排列呈直线。）因此，此法只适合做工精致、磨损小的钢琴。
在操作中你会发现，如图1中做完白键回程之后，并不是所有托木头都能精确地排列在直线上。这是因为白键深度与空动量（术必拓注：并非空动，应为卡钉高度。）仍存在误差，检测时的击键力度也不均一，并且零件加工尺寸也存在差异。尽管如此，这个方法也是能够奏效的，并且可用于综合检查调整结果。为弥补制动木排列不整齐引起的误差，托木头部排列可以在整齐度上有所牺牲。另外，托木头部排列不整齐也许是因为白键深度或空动量的误差引起的，应当对此重新检查。总之，这是一种行之有效并且高效的设定黑键深度与回程的方法