课程8. 制音器排列与踏瓣相关调整
文/Bill Spurlock
译/王敏柔
资料提供/马选恒
图/董立宁
编辑/术必拓

编者按
《美国PACE立式钢琴调整技术》由美国注册钢琴技师Bill Spurlock在1993年撰写，并在美国钢琴技师杂志上以黑白图形式连载。其文以部件的相互关系作为主线，讲述调整的方法与技术，其中很多步骤会返回再次操作。因为部件的相互关系是这一切的基础，所以需要读者对钢琴部件的相互关系有正确的基本认识。当然，这也是成为合格技师必备的知识点。
据术必拓（Rubato）“分享·改变”之理念，现由王敏柔将本文译作中文，并在术必拓（Rubato）官微连载。由于文字所能表达的内容有限，为了方便大家阅读理解，我们将其中一些图片按照原版翻拍，并在文中添加了部分图片。钢琴调整是一套很系统的、逻辑性较强学科，需要系统学习。希望大家有更多的交流。

以下是关于立式钢琴制音器的几项调整（如图 1-4所示）：
1. 从上方俯视制音器，其头部应当与弦面平行，因此制音毡可以均匀用力地压在同音弦组中的每一根弦上。调整时，可以直接旋转制音器头。

图 1.
2. 以图中的视角观察，制音毡左右两侧应当与琴弦平行以便充分接触每根弦。通过左右扳动制音器铁丝来调整。

图 2.
3. 从侧边看，制音毡表面应当平行于弦面，以保证在接触面的每一个点上对琴弦压力均匀。而不是将压力集中在上边或下边。对于中音区和高音区的制音器，调整时用铁丝扳紧靠头部下方向上或向下撬动，将制音器头部前倾或后仰。低音区的制音毡是不同的，琴弦穿过呢毡的两侧。调整制音器铁丝将改变顶部和下端制音呢与琴弦的接触点。此外，低音区的制音尼毡块短，通常有几块制音呢毡一起粘在制音呢垫上，呢块的距离可以有一定的移动，几个呢块在一起对齐。

图 3A.


图 3B.
4. 踩下制音器踏瓣，所有的制音器应当同时抬起。也就是说，所有制音器杆下方排列呈一条直线，所以制音器抬档可以同时启动所有制音器杆。（调整时无法直接看到制音器杆下方的位置，但是可以踩下踏瓣并通过观察制音器是否统一抬起来判断是否需要调整。重点是，我们在调整的实际上是将所有制音器杆下方排列在一条直线上。）调整时，主要扳动制音器铁丝根部。

图 4.

出现的问题
以上前两项调整工作更易操作，后两项则略具挑战性，因为这两项调整步骤之间会互相影响。也就是说，弯折铁丝上段以调整制音毡平行于琴弦会使制音杆发生轻微移动，影响了制音器开启的统一性。然而，弯折铁丝根部以实现统一开启也会使制音器头部角度发生轻微变化。因此，这两项工作是配合进行的，直到都比较准确的时候，两者之间的相互影响会小一些。
在调整3中使用45°制音器铁丝扳，问题会更加明显。因为，实际的弯折点在工具卡口的下面，弯折的位置越低，对调整4的影响越大。另外，45°铁丝扳很可能会同时造成左右两侧的弯折，从而影响了之前的步骤。这一点在低音区尤其明显，因为低音制音器铁丝是向右倾斜排列的。

解决办法
用铁丝扳在制音器头部下方控制铁丝不动，用手指前后扳动头部，铁丝的弯折点位置应当尽量靠上。在调整3中采用此方法可尽量减少对制音器统一开启的影响。同时，也不会影响制音器左右排列。
一旦完成所有制音器平行于琴弦的调整之后，（利用如图4中的方法）使用拇指和铁丝钩或螺丝刀完成调整4是最方便的。因为工具是径直伸进击弦机内部的，与侧边伸进45°制音器铁丝扳的方法相比更加方便而直观，所以有效避免了制音器向左右两侧偏移。如果制音器统一开启仍旧存在些小问题，应当非常轻微地扳动铁丝以解决问题。如此轻微的调整不会影响调整3的结果。
图1：俯视观察，使用平行平口钳，将制音器头调至与弦面平行。
图2：用图中的直口铁丝扳，弯折制音器铁丝的根部，将制音器头调至正对同音弦组。然后，在靠近制音器头部下方再次弯折，将制音器头部调至与琴弦平行。（注意：对于很旧的制音器，有时制音毡可能因长期偏移同音弦组而发生变形，此步调整可忽略）只有比较新的钢琴适合这种重新排列调整，因为柔软的制音毡上还没有留下压痕。
图3A：45°制音器铁丝扳通常用来弯折制音器铁丝最上端，调整其制音毡与琴弦平行（确保制音毡在于琴弦接触面上的每点压力均匀）。然而，（除了制音器头的根部发生弯折以外）在制音器铁丝上处于工具卡口下方的点发生弯折，在实现制音器头部前后倾斜的同时也相同程度地影响了制音器开启时间。而且，也可能会使制音器发生左右倾斜。
图3B：调整制音器头角度的最有效方法是，用45°制音器铁丝扳抵在制音器头部下方控制铁丝不动，用手指前后扳动头部。此操作中，铁丝的弯折点位于工具卡口上方靠近制音头根部的地方，对制音器开启时间的影响最小。
放置环境较好的精品琴一般不需要这项操作。对于制音器毡不平行压弦的问题，有两种视觉判断方法：方法一，缓慢按下琴键并逐渐释放，在此过程中将相邻的制音器向后拉，观察目的制音器的上下两端是否能够同时离弦和触弦。方法二，移走击弦机，观察制音器平头毡的上下端的琴弦压痕是否深浅相同。
图 4：踩下制音器踏瓣，所有制音器应当同时抬起。如前文所述，只有所有制音器杆下方排列呈一条直线，制音器抬档才能同时接触所有制音器杆的下端，由此才能实现制音器开启统一。在操作中，将45°制音器铁丝扳抵在制音器铁丝的根部，用手指前后扳制音器头。尽管此法是有效的，但是很容易造成制音器左右偏移。有一个更高效的方法：用钩子或者螺丝刀直接伸进击弦机内钩或者抵在制音器铁丝根部，然后用手指拉或推制音器头部。这种方法可视性更高，工具的使用也更便捷，同时也不会影响制音器左右位置，比使用铁丝扳的调整方法好控制。缓慢踩下制音器踏瓣直到出现个别先抬起的制音器头，此时轻微（上下）晃动踏瓣会使另外一些提前启动的制音器也浮现出来。然后可以使用图4左图的方法调整。继续踩着踏瓣，在大多数制音器开始轻微抖动的时刻，接着上下晃动踏瓣，找出那些仍旧未动的制音器，使用图4右图的方法调整。继续调整，直到缓慢踩下制音器踏瓣时所有制音器都能够同时抬起，就好像所有制音器都是一个整体似的。

总结
制音器需要精准的调整，才得以正常运作。这部分的调整工作要比其他步骤更难一些，因为制音器并不容易直观。不过，只要有足够的练习、适用的工具以及正确的操作顺序，就可以掌握它！

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